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晚年的董其昌有哪些作品，其作品的特点是怎么的？
晚年的董其昌，喜学苏轼书法，取其人造率意，这大略是受东坡“渐老渐熟，反归平淡”的文论思维影响。
此时他的书法，尤其是行草书，既少见方严凝重的体式、锋铩利的笔画，又少用浓重沉厚的墨色；而更多的是干笔淡墨，纤线疏体，意境十分油腻幽远，用“苍秀”二字描画堪称再也失当不过了。
这一时间的代表作品有《张九龄白羽扇赋卷》、《西方朔答客难卷》、《四跋赵孟鹊华春色图卷》、《临颜真卿争座位册》、《草书杜律诗册》、《五言诗轴》等。
同时，董其昌书风的构成也与他在用笔、结字、章法和用墨等方面付诸的致力有着很大相关。
董其昌永世手不释卷于传统笔法的探究，在临习了少量的现代法帖后，其体会最深的莫过于用笔的“虚灵”，以为只要用笔虚和，腕下方生韵致；只要“不使一实笔”，能力有“无垂不缩，无往不收”的变幻无穷。
此外，在结字上，董氏考究精微、严密而有势；在章法上，受杨凝式《韭花帖》、《神仙起居法》等帖的启示，他十分器重疏密相间的准则，增大字与字、行与行之间的距离，借以强化视觉上黑色、真假的对比成果，从而营建出萧散简远的意境；在用墨上，他十分器重“用墨须使之润，无法使其单调，尤忌禾农肥，肥则大恶道矣。
”
总之，董其昌是帖学书法的集大成者，他在师法传统方面所注入的功力，是过后无人能与之比肩的。
从钟繇、二王到张旭、颜真卿、怀素，从杨凝式到“宋四家”乃至元人赵孟，凡以二王为代表的帖学流派书家，他都仔细地扬长避短，吸取精髓，从而自出机杼，构老自己姿致古淡、生秀率意的书风。
董其昌是明代最卓越的书家之一，虽然他未能一揽明季书法大统，但论及书名之高，成就之大，却无人能出其右。
入清后，董其昌更因康熙皇帝的推崇而声名分内清楚，一时竟有举世皆学董之盛况。
董其昌书苏东坡《醉翁操》，其笔迹头绪明晰，可窥悟用笔之妙
董其昌的书法，排汇后人书法的精髓，然而他不在笔迹上刻意模拟，兼有“颜骨赵姿”之美。
董其昌处于赵孟頫、文征明书法风靡的时代，但其书法并没有一味受这两位书法巨匠的左右。
他的书法综合了晋、唐、宋、元各家的书风，又能自成一体，其书风飘逸空灵，风华自足。
笔画园劲秀逸，平淡古朴。
其用笔精到，一直坚持正锋，少有偃笔、拙滞之笔；在章法上，字与字、行与行之间，分行规划，疏朗匀称，力追古法。
其用墨也很考究，枯湿浓淡，尽得其妙。
董其昌书苏东坡《醉翁操》词册，纸本，行书，八开，每开纵23.2cm，横31cm。
北京故宫博物院藏。
释文 ： 《醉翁操》。
琅然，清圜。
谁弹，响空山。
无言，惟翁醉中知其天。
月明风露娟娟，人未眠。
荷蒉过山前，曰有心哉此贤。
醉翁啸咏，声和流泉。
醉翁去后，空有朝吟夜怨。
山有时而童巅，水有时而回川。
思翁无岁年，翁今为飞仙。
此意在世间，试听徽外三两弦。
轼老矣，年来薄有诗文几卷，收纳罂中，幸不散逸。
此外百无一莹，入山采药，追寻异人，以希扶老之助，风雨闲门，泰然清卧而已。
寓居黄州书。
末开款署 ：“东坡寓黄所书，惟以诗文不散为快，遗荣知止，一何蚤生，真达人之观也。
其昌。
”钤 “董其昌印”、“青宫太保”、“玄赏斋”印。
本幅鉴藏印有“乾隆御览之宝”、 “石渠宝笈”、“三希堂精鉴玺”等。
册后有清成亲王永瑆题跋一则。
此书法作品节选自北宋苏轼《醉翁操》词册，董其昌书，未署年款。
据《明史》卷二八八《董其昌传》记录：“起故官，掌詹事府事。
居三年，屡疏乞休，诏加太子太保致仕。
”故从幅上所钤“青宫太保”印推断出，该诗册应为明祟祯七年（1634年）董氏致仕以后之作品。
该册是董其昌仿苏轼笔法而作，笔法老辣，字里行间显示出苏轼书法之韵味，又颇具董其昌的面貌，为董其昌80岁左右的佳作。
董其昌书法代表作品
现存董其昌的作品，大多是其四五十岁以后的创作，前期作品比拟少。
存世的行楷书《关侯庙碑》是他约35岁“为庶常时所书”的早期作品，粗看起来，书法与常常出现的董字不大相似，重要仿学唐朝伞邕的碑书，兼具颜真卿、王羲之书法笔意。
他老年时的作品突变，如楷行书则《临颜真卿画赞碑》、《节临钟王帖》、《临徐浩三藏和尚碑》，楷书《月赋》，行书《岳阳楼记》等。
仅从这些作品来看，王羲之、钟繇、颜真卿、虞世南、米芾、徐浩等人所创的现代书法都在他的涉猎范畴内，因此其作品格调相貌多变。
比如楷书《月赋》师法虞世南，字体细长，笔法劲秀，得虞书温雅之意。
师法徐浩、颜真卿楷书的《三藏和尚碑》、《画赞碑》，则专务书法的涩劲朴拙，而简直没有学虞书时的人造洒脱笔法。
学米书的《岳阳楼记》，结字险处横生，用笔爽劲多侧，与《节临钟王帖》的温和意趣相比，一如既往。
董其昌书法艺术创作在他步入60岁之后，进入自在阶段。他晚年的代表作有《临柳公权兰亭诗》、《三世诰命》、《友石台记》和《临颜真卿争座位帖》等，他这一时间的书艺日趋熟练，不只笔由心使，能融会各家的艺术特点，愈加明白、明晰，他想最终脱离传统古法，
创立自己的格调。
他这时间的作品，一面以似不经意的、率易的笔法来体现书法的平淡天真，一面又以拙于笔法来反映书法的古拙。
